电影《火柴人》影评
从《火》的故事编排上看的出，雷德利.斯科特试图扭转大家对其作品好大喜功的印象，想重新找回当年《末路狂花》的感觉。一个职业“老千”的行骗故事再穿插一条父女亲情的复线有种引人入胜的新奇感；那不时闪现的黑色幽默也提升了影片的趣味性；临近结束出现的剧情大逆转在颠覆整个故事的同时让作品余味无穷。这些都属于本片不容忽视的优点，但看完该片后笔者脑海中印象最深刻的却是几个演员那精彩纷呈的表演。
一般影片都很难做到剧情与表演高度的和谐与统一，因而呈现出一边倒的态势。我们能欣赏到《阿甘正传》、《沉默的羔羊》之类的佳作是我们的幸运，但拿它们达到的艺术高度来套用大多数影片则是荒谬无稽的。更多的时候，我们看到编导无法平衡这二者的关系，显得厚此薄彼。结果无非两种，一种俗称“戏保人”，就是剧情十分精彩，但演员的表演只是泛泛。（娱乐片大多有这种倾向，最典型的例子是《泰坦尼克号》）另一种正相反，表演出类拔萃，剧本却无甚新意，属于“人保戏”。（这样的情况最容易出现在小众文艺片或有强烈“夺奖意图”的剧情片里。波兰斯基的《钢琴师》有这样的倾向，但不明显，把丹泽尔.华盛顿送上影帝宝座的《训练日》和那部让杰克.尼克尔森演技大突破的《关于施密特》就明显属于此类作品）
公允的讲，《火》的剧情并不弱，部分地方还显出几许新意，但它仍然有浓厚的“人保戏”色彩。影片中的人物个个活灵活现，却或多或少的游离于剧情之外，始终都无法做到和故事水乳交融。造成这样的结果有多少是刻意为之？又有多少是无心插柳？相信连编导自己也无法解释的清楚。
本片演员阵容算不得豪华，却各具特色，并且都与它们各自所扮演的角色契合的十分紧密，组合成了一个牢固的“铁三角”。尼古拉斯.凯奇所扮演的主人公罗伊是位性情乖张、举止怪异的职业骗子，这个角色的设立与其说是为了增加故事的可看性，不如说是为演员展示自身实力而搭建的舞台。角色身上那些异于常人的特征为凯奇挑战自身的表演极限提供了广阔的空间，当然，伴随机会一同到来的也有高难度的考验。
